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開(kāi)始,所謂的內(nèi)卷,還是發(fā)生在劇本創(chuàng)作的領(lǐng)域里。根據(jù)劇本殺編劇的分成模式,大部分作者按照稿費(fèi)+銷售數(shù)據(jù)分成,四六、五五都有。比如一個(gè)本子單店采購(gòu)成本500,全國(guó)賣(mài)了5000套,作者至少能分到百萬(wàn)。所以,這兩年劇本殺行業(yè)不乏一個(gè)本子賣(mài)幾百萬(wàn)的造富神話被報(bào)道。聽(tīng)起來(lái)很賺錢(qián)。而專業(yè)編劇在自己傳統(tǒng)的影視領(lǐng)域,幾乎處于等的位置。在一個(gè)影視項(xiàng)目里,毫無(wú)演技的流量明星,會(huì)分走絕大部分的拍攝經(jīng)費(fèi)。于是越來(lái)越多的專業(yè)編劇,開(kāi)始加入到行業(yè)中。因此,到了現(xiàn)在,不計(jì)其數(shù)的新劇本,正泉涌般出現(xiàn)劇本殺復(fù)盤(pán)解析。數(shù)據(jù)顯示,2020年全國(guó)舉辦的劇本殺展會(huì)就達(dá)18場(chǎng),2021年10月前排期的展會(huì)16場(chǎng),而且還在持續(xù)增加中,按照每期展會(huì)新本量100-200部計(jì)算,僅2020一年的新本量約2000-3000部左右。劇本的題材、角色、情節(jié)反轉(zhuǎn)、游玩時(shí)常都在以周為單位地更新,而邏輯上一個(gè)小小的漏洞,也許就會(huì)成為一個(gè)劇本在某天登上《年度坑劇本,千萬(wàn)別玩》的原因。當(dāng)初小光找來(lái)的作者,他們本身并不是十分專業(yè)。為了趕上專業(yè)化的趨勢(shì),有一個(gè)比較年輕的作者,一年把名偵探柯南的全集漫畫(huà)來(lái)回地看了好幾遍,學(xué)習(xí)里面的故事線,再把里面的作案手法改換一下,加入他自己的本里。專業(yè)化程度高了以后,人們開(kāi)始為劇本設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)。一個(gè)好的劇本,就像一個(gè)明星一樣,所有人都會(huì)慕名去玩;而沒(méi)有買(mǎi)到好劇本的店,成為了劇本殺浪潮中段下沉曲線。




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但在這兩點(diǎn)之外,是否還有更深層的原因?面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息,人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮?;仡檪鞑ナ罚伺c人的交流在突破身體的限制后,又不斷趨向“在場(chǎng)”,尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事,人們更傾向于“面談”,并不完全出于信息的考慮,而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任,后來(lái)德里達(dá)將其展開(kāi),“事實(shí)上,修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’:一個(gè)不在場(chǎng)的人,一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來(lái)。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改,也就更讓人懷疑它的真實(shí)性,這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為,到了電子媒介時(shí)代,交流從克服身體觸摸靈魂,“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”(虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介)。以上說(shuō)法,似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”,或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開(kāi)始的前提,相較“無(wú)情”的數(shù)字信號(hào),具身交流更加連貫,也更加“親密”,共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼,人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方,由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。




現(xiàn)代青年熱衷的劇本殺,進(jìn)一步下沉至低年齡群體。幾個(gè)小朋友,哪怕素不相識(shí),拿上屬于自己的“臺(tái)本”,湊到桌上就能組成一局。這一玩法與成人劇本殺基本相似。但相較成人劇本殺所呈現(xiàn)的血腥、暴力情節(jié),想要展現(xiàn)的懸疑、推理效果,兒童劇本殺的含“殺”量幾乎為零,反之以思想啟蒙、提供知識(shí)作為主要價(jià)值。一名兒童劇本殺創(chuàng)業(yè)推廣人員張樺向中國(guó)資訊周刊介紹,兒童劇本殺的基本時(shí)常在2.5-3個(gè)小時(shí)之間,場(chǎng)地包括繪本館、閱讀室、機(jī)構(gòu)教師、會(huì)議室、公園、露營(yíng)地等,劇本涉及人文歷史、少兒財(cái)商、自然科學(xué)、社交情感等。但從形式上看,劇本殺這類游戲本身有一定門(mén)檻,包括對(duì)大量篇幅的閱讀,線索、劇情的搭建。對(duì)孩子來(lái)說(shuō),能否玩明白是一個(gè)問(wèn)題?!案鶕?jù)孩子年齡去選本,或者根據(jù)劇本去招孩子”,就孩童理解能力的問(wèn)題,張樺給出了肯定的答復(fù)“我們都做這么多場(chǎng)了”。其展示的5則劇本簡(jiǎn)介,以年齡段劃分,平均單人閱讀體量在2400字左右。她以其中一則劇本舉例劇本殺復(fù)盤(pán)解析稱,里面包含磁懸浮實(shí)驗(yàn)、熱脹冷縮實(shí)驗(yàn)、小孔成像實(shí)驗(yàn)、白磷易燃等知識(shí)點(diǎn),“整個(gè)故事也有一個(gè)價(jià)值觀的導(dǎo)向”。除按年齡,一些劇本還以年級(jí)來(lái)劃分?!拔覀冏叩氖菍?duì)標(biāo)大語(yǔ)文的系統(tǒng),比如說(shuō)一年級(jí)有篇課文叫做姓氏歌,我們就有個(gè)劇本叫做姓氏爭(zhēng)霸,四年級(jí)有一篇課文叫做我的城市,我們也有個(gè)同名劇本,讓小朋友扮演我們的城市形象代言人?!币患椅挥诤幽系膬和瘎”練⑼茝V機(jī)構(gòu)工作人員凱莉向中國(guó)資訊周刊介紹,此外,家庭教育也是一條主線。凱莉所在的機(jī)構(gòu)由教培機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型,但在他們看來(lái),兒童劇本扮演系游戲活動(dòng),不屬于K12學(xué)科教育。他們將產(chǎn)品的教育目標(biāo)分為三大類,包括校園教育,即填補(bǔ)兒童課外的學(xué)習(xí)需求,及家庭教育和社會(huì)教育。其品牌介紹則提到,劇本游戲是由教育學(xué)、心理學(xué)、文學(xué)、社會(huì)學(xué)老師為青少年量身打造。


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