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在一場(chǎng)劇本游戲里，每個(gè)玩家扮演的角色都有相對(duì)應(yīng)的任務(wù)，也一定會(huì)有玩家選中了兇手位。新玩家可能會(huì)在這上面，也存在一些誤區(qū)。子衿在開(kāi)本時(shí)，交代了大家不能自爆，而拿到兇手位的新手玩家，在看完本的自我介紹環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題?！拔医蠿XX，我好像殺人了?！痹谶@個(gè)游戲中，開(kāi)場(chǎng)或者中途兇手自爆，基本上會(huì)造成這場(chǎng)劇本游戲的結(jié)束，大家所花費(fèi)的金錢(qián)和時(shí)間都會(huì)被浪費(fèi)。就像一場(chǎng)LOL的賽區(qū)競(jìng)賽剛開(kāi)始，劇本殺復(fù)盤(pán)解析隊(duì)友就選擇投降，但是你為了這場(chǎng)游戲?qū)ｉT(mén)來(lái)到了這兒，還花了錢(qián)。亦澤在玩《極樂(lè)密室》時(shí)，遇到了兩位新手玩家，兩位小伙伴為了完成隱藏的任務(wù)，一句話都沒(méi)有說(shuō)，使勁問(wèn)，也只是回以微笑。其實(shí)劇本游戲的終目的是推兇或者還原，一些任務(wù)的設(shè)置也是為了讓游戲進(jìn)程更加豐富有趣。但是很多信息都藏在玩家各自的劇本里，所以開(kāi)口交流非常重要。適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行信息透露，或者在其他玩家們找到石錘的證據(jù)時(shí)回應(yīng)，才能讓游戲的進(jìn)程順利地進(jìn)行下去。破謎在帶一車新手玩家時(shí)，遇到了一直沉默的玩家們?！拔以诜块g里面，他們一個(gè)字不說(shuō)看著我，我引導(dǎo)他們說(shuō)話也不說(shuō)，也不聊。然后三輪證據(jù)全搜完，我一直引導(dǎo)他們，還是不開(kāi)口。小伙伴們，拿到兇手位也相當(dāng)于玩出花的時(shí)候來(lái)了，不要選擇自爆來(lái)結(jié)束這一場(chǎng)游戲哦。




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劇本殺《明星大偵探15石庚村》作案手法+設(shè)置+故事走向+復(fù)盤(pán)劇透



在“百變大偵探”APP中，1元折合10個(gè)“鉆石”，一人玩一個(gè)劇本大約需要80“鉆石”。在“我是迷”APP上，1元折合7個(gè)“鉆石”，1“鉆石”可以兌換100“金幣”，一人玩一次劇本大約需要500“金幣”。這兩個(gè)APP上的劇本殺價(jià)格比線上群聊中玩劇本殺的價(jià)格更低，但APP上的劇本殺并沒(méi)有DM這一控場(chǎng)以及制造沉浸氛圍的角色。劇本殺復(fù)盤(pán)解析此外，APP上的劇本殺多為推理還原的題材，并且和線下的劇本殺不重疊。但無(wú)論是線上還是線下，玩家的黏性都是劇本殺店會(huì)面臨的一個(gè)挑戰(zhàn)。大部分店都會(huì)規(guī)定，“跳車”（即中途退出）的玩家需要支付其余所有人的游戲費(fèi)用。線上劇本殺費(fèi)用便宜，也就造成“跳車”的成本更低。同時(shí)，由于線上劇本殺的玩家以及DM并不處于同一空間內(nèi)，游戲的整體氛圍感較差，曉曉就曾經(jīng)遇到經(jīng)常走神或者直接中途離開(kāi)的“車友”。而接受界面文娛采訪的玩家和從業(yè)者都認(rèn)為，線上和線下的游戲不完全沖突，但線上必然會(huì)對(duì)線下劇本殺經(jīng)營(yíng)有所影響。兩者如何共存，或許會(huì)是劇本殺行業(yè)在未來(lái)發(fā)展中必須要解決的問(wèn)題。




所謂“虛實(shí)相生”，是指劇本殺的玩家同時(shí)具有兩個(gè)身份——?jiǎng)”窘巧c現(xiàn)實(shí)玩家，游走在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間。玩家不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)劇本就真的忽略現(xiàn)實(shí)，哪怕?lián)Q裝、精心搭建場(chǎng)景也不可能讓他們真正地“忘我”。在對(duì)話中，玩家也隨時(shí)能在兩個(gè)身份間自由切換，但這種“出戲”并不影響劇本殺的整體體驗(yàn)，甚至成為它的一大特征，區(qū)別于文學(xué)、電影的閉環(huán)敘事，終需要我們“淡忘”自我意識(shí)代入角色，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色劇本殺的敘事是敞開(kāi)的。盡管“沉浸式體驗(yàn)”經(jīng)常作為“賣(mài)點(diǎn)”，但事實(shí)上，劇本殺并不苛求玩家完全地代入角色，更多是通過(guò)解構(gòu)虛實(shí)之間的界限來(lái)模糊主體身份。比如DM會(huì)提醒新手將“我看一下劇本”換成“我回憶一下”；再如每個(gè)玩家都會(huì)被分配角色，關(guān)系可能是“情人”“兄弟”“仇敵”，但很少有人會(huì)將角色的愛(ài)恨，投射到玩家本身身上，而游戲的“高光時(shí)刻”——指認(rèn)兇手，也往往在一片歡聲笑語(yǔ)中進(jìn)行。玩家并沒(méi)有真正地代入角色，但無(wú)論是“回憶”細(xì)節(jié)，還是推理演繹，他們又確乎在扮演某個(gè)身份。實(shí)際上，劇本殺的玩家同時(shí)也是演員，表演也是劇本殺的一大樂(lè)趣，而“表演與其說(shuō)是一個(gè)戲劇概念，不如說(shuō)是一個(gè)人類學(xué)概念”。表演的內(nèi)容可以是劇本角色，也可以是日常生活。就像巴爾巴所言，“我們?cè)谥泵骟w驗(yàn)的‘他人’時(shí)，有可能從中挑揀出‘自己’”，表演與現(xiàn)實(shí)既分離又聯(lián)系。尤其是劇本殺中的表演語(yǔ)言和日常語(yǔ)言也幾乎相同。從這一角度看，劇本殺的虛實(shí)界限更加模糊，這也為玩家在虛實(shí)間游走提供了便利。


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