劇本殺作為近年來(lái)流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂的幾個(gè)流行趨勢(shì)，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗(yàn)；動(dòng)輒5-7個(gè)小時(shí)的游玩時(shí)間又打破了抖音等視頻平臺(tái)所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂觀；如今中國(guó)年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無(wú)法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米?，并?dòng)輒花掉一下午時(shí)間閱讀一本中短篇小說(shuō)那么厚的純文字劇情描述。劇本殺復(fù)盤解析由此對(duì)比，劇本殺流行的每一個(gè)點(diǎn)似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會(huì)的年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺敘述模式中的“獨(dú)屬感”劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗(yàn)或沉浸體驗(yàn)，而對(duì)于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴(yán)謹(jǐn)，但這種側(cè)重于游玩體驗(yàn)輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動(dòng)力之一。在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點(diǎn)和視角都是玩家自身。這實(shí)際上暗合了編劇理論中的一個(gè)觀點(diǎn)，也就是要賦予每一位角色站在其立場(chǎng)之上的行為動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的合理性，即使他是個(gè)反派——因?yàn)闆]有人會(huì)發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機(jī)制設(shè)計(jì)又讓玩家不能輕易暴露自己的動(dòng)機(jī)和所作所為，因此在玩家心中會(huì)形成一種對(duì)自己角色獨(dú)特理解：在其他玩家看來(lái)，這個(gè)角色就是一個(gè)標(biāo)志性的反派或者殺人犯，而這個(gè)角色的苦衷只有扮演這個(gè)角色的玩家自己知道。這種出于對(duì)角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來(lái)的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機(jī)制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機(jī)制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。

“說(shuō)實(shí)話，我自己還是挺不愿意遇到學(xué)生玩家的。”兼職做DM的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗(yàn)其實(shí)并不好。雪梨提到，自己碰到過(guò)玩到一半學(xué)生的家長(zhǎng)過(guò)來(lái)把孩子帶走了，這樣按照規(guī)定要賠償，但學(xué)生掏不出那么多錢，家長(zhǎng)也不愿給。 還有學(xué)生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數(shù)，孩子全程在問(wèn)媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有。“大家都是從學(xué)生過(guò)來(lái)的，都知道學(xué)生在非節(jié)假日的周中，其實(shí)并沒有什么時(shí)間玩本，我們也非常支持直接禁止?！? 但雪梨同時(shí)提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學(xué)的未成年人：“他們其實(shí)已經(jīng)步入社會(huì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立了，我們店里也有不少這樣的客人，會(huì)在下班后來(lái)玩本，新規(guī)對(duì)他們影響比較大。 ”至于“未成年模式”會(huì)對(duì)店家的收入帶來(lái)多大影響，雷森對(duì)中新財(cái)經(jīng)記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無(wú)疫情影響下單店年流水大概是50.7萬(wàn)元，年總成本大約在29萬(wàn)-30萬(wàn)元左右。新規(guī)下來(lái)，主要損失8個(gè)月周末的未成年人營(yíng)收，學(xué)生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營(yíng)收的3/4，對(duì)我們單店的年損失大約在2萬(wàn)元左右，影響基本小于10%。劇本殺復(fù)盤答案 ”“相比于對(duì)時(shí)間的限制，我覺得更重要的還是對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行管控。”恰如雷森所言，本次《通知》也提到，劇本娛樂經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所應(yīng)當(dāng)自經(jīng)營(yíng)之日起30個(gè)自然日內(nèi)將經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所地址以及場(chǎng)所使用的劇本腳本名稱、作者、簡(jiǎn)介、適齡范圍等信息，通過(guò)全國(guó)文化市場(chǎng)技術(shù)監(jiān)管與服務(wù)平臺(tái)，報(bào)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所所在地縣級(jí)文化和旅游行政部門備案。 雷森表示，“目前小說(shuō)等文學(xué)作品，可能需要經(jīng)過(guò)出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質(zhì)，故事的世界觀設(shè)定、情節(jié)、人物等都由個(gè)人把握，甚至有些黃暴內(nèi)容，因?yàn)樗拿舾行苑炊€更受歡迎。”“侵權(quán)和盜版現(xiàn)象也很常見，尤其是抄襲問(wèn)題?！崩咨f(shuō)，比如看到某個(gè)劇本有一個(gè)很好的橋段或機(jī)制，作者可以把別人的創(chuàng)意直接拿過(guò)來(lái)，或者僅僅是“換一個(gè)皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。 業(yè)余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對(duì)記者介紹了劇本殺的創(chuàng)作流程：首先是作者創(chuàng)作出劇本，然后聯(lián)系發(fā)行，發(fā)行帶著劇本通過(guò)展會(huì)等方式與店家溝通，店家進(jìn)行劇本的選擇與購(gòu)買?！暗昙铱赡芷骄總€(gè)月要上十幾、二十個(gè)新本，自審或者備案確實(shí)會(huì)增加他們的工作量與風(fēng)險(xiǎn)。但我認(rèn)為對(duì)我們作者來(lái)說(shuō)卻是好事，一批暴力恐怖色情本會(huì)被淘汰，讓出的市場(chǎng)空間對(duì)我們是新機(jī)遇?！? 伯克提到，自己也已著手構(gòu)思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本?！吧虾Ｈツ暌呀?jīng)開始報(bào)備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對(duì)內(nèi)容進(jìn)行審核，所以整個(gè)合規(guī)成本還是控制在很合理的范圍內(nèi)?！崩咨岬?。