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“回想起之前玩劇本殺的那次經(jīng)歷,還有些后怕呢?!敝苊簦ɑ┦且幻摹?5后”女生。由于平日她都是單位、家里兩點一線,社交圈子相對較小,因此周敏也希望通過積極參加一些社交活動,拓寬人脈圈子。聽聞劇本殺是的社交破圈方式,于是她便約上一位閨蜜,到深圳福田附近一家線下劇本殺組了“陌生車”——即無固定搭檔、由劇本殺館隨機匹配玩家來組局?!芭笥颜f隨機組局能認識一些陌生人,也是拓寬人脈的好方式。劇本殺復盤解析”但是,由于是一名新手,周敏與閨蜜在游戲中也不擅長分享線索,因此游戲剛過半,一起組局的一位玩家便“跳車”了。對方認為,周敏與閨蜜都是新手,對于劇本殺的玩法、規(guī)則太生疏,影響了他與其它高級玩家的游戲體驗,抱怨了幾句之后便要憤然離場。行規(guī)默認,劇本殺游戲開局之后,任意一位玩家“跳車”(即離開游戲)則需“包車”——即支付整局劇本殺的全部費用。于是這位“跳車”的“高玩”又覺得虧了,不讓周敏離開并且開始罵罵咧咧。終,在店家的協(xié)調(diào)之下,她與閨蜜才得以順利離店,至于店家則在團購平臺上遭到了“高玩”的差評,這也讓她體會到了劇本殺游戲的鄙視鏈,以及令人惶恐的一面。無獨有偶,因為新手身份遭到“高玩”排擠的,還有家住佛山,在一家小公司上班的小豪。
09 DM會遇到各種各樣職業(yè)的人來玩本,有女網(wǎng)紅,也有男老板,但一般情況DM都不會跟玩家產(chǎn)生一些其他情愫,因為沒辦法,在DM的上帝視角里,他們都太蠢了。10 劇本殺的“本兒”是每個店里核心的資源之一,并不是花錢就一定能買到的。劇本分為“盒裝”、“城市限定”(每個城市限定擁有數(shù)量)、“ ”(只有一家店 授權)。劇本殺復盤解析珍稀優(yōu)質的本兒都是吸引資深玩家的金字招牌。11 劇本是不可再生資源,一旦你玩過某一個本之后,就永遠喪失了重新體驗它的快樂,因此一定要慎重選擇同玩人員,畢竟一生一次,和真愛一樣珍貴。12 chenchen上周因為加班錯過了朋友組的 硬核本《野薔薇》,為此感到非常痛心,于是像扛起了傳承大旗一樣,這周每天都會在車隊群里問:有1嗎?我隨時可。13 對劇本殺小白來說,你只需要記住劇本殺可以像日式推理小說一樣分本格派和社會派,一種負責破解密室或者殺人手法,一種負責分析人物動機和關系。但大部分時候這些概念都用不上,你只需要說“人不是我殺的”就可以了。
從劇本殺游戲內(nèi)部機制來看,其本質是一種去中心的會議,也就是除了主持人以外,游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權。 與此同時,劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的,但實際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進行,在相對靜止的時刻中,玩家通過每一個角色對自身故事在人物心理、動作以及場景的展示,終推理分析形成完整的人物關系網(wǎng)絡和案件發(fā)生前后故事的全貌。 由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉,因此玩家在特定情境中依托特定身份,就擁有了平等的角色話語權,充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求。當我們關注到游戲中的個體,劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力,或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。 “扮演”一個與自己身處不同時空設定中的人物,玩家“入戲”的過程也是角色與自我對話、進行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對角色的扮演不完全是戲劇化的,因為表演只是作為推理兇手過程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的,因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象,也就是真實自我與虛擬自我相結合的產(chǎn)物。 可以說,這種表演是一種“自戀式”的表演,玩家將自己的情感、觀點、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來,在劇本殺所建構的無限接近真實的虛擬世界中,玩家可以暫時逃避日常公共社交的一切顧忌進行自由地表達。劇本殺作為一場療愈孤獨的角色扮演,本質上是一場幻夢,它似乎為當代的孤獨個體們提供了一種走出私人領域、進入社會性交流的形式,但實際上這種社會性交流是虛構的,在這個過程中,人們并未真正走向公共領域,反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。劇本殺復盤答案 或許當下的年輕人的確需要這種短暫的逃避,但是伴隨著幾年的發(fā)展,作為劇本殺核心的“劇本”如今更多地走向創(chuàng)造性乏力的境況。劇本殺所帶來的刺激來源于真相逐步揭示的游戲過程,因此對于玩家來說,每一個劇本都是一次性的,在這個意義上劇本殺的敘事性與游戲性是割裂的,無論敘事本身如何光怪陸離,終的所謂作案手法無非是“三刀兩毒”。 除此之外,劇本殺將現(xiàn)實生活的方方面面納入虛構空間中,也會對真實案例或社會事件進行改編,生活娛樂化與對嚴肅、復雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現(xiàn)象的劇本殺,如何真正地實現(xiàn)與公共領域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口,仍是其亟待解決的命題。 近日,為規(guī)范“劇本殺”“密室逃脫”等劇本娛樂經(jīng)營活動,文化和旅游部等五部門研究起草《關于規(guī)范劇本娛樂經(jīng)營活動的通知(征求意見稿)》(以下簡稱“征求意見稿”),擬從備案管理、內(nèi)容管理、未成年人保護等多個角度規(guī)范行業(yè)發(fā)展。 這將是全國性的劇本殺、密室逃脫管理規(guī)范。根據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的報告,2021年劇本娛樂經(jīng)營活動預計規(guī)模達到170億元,同比增長率將上升到45%。在需求推動下,中國劇本娛樂經(jīng)營門店快速擴張,部分劇本娛樂企業(yè)已經(jīng)拿到首輪投資,行業(yè)市場規(guī)模持續(xù)壯大,預計到2022年中國劇本娛樂活動行業(yè)市場規(guī)模將增至238.9億元。 快速增長的劇本娛樂活動在不少人眼里仍是一個小眾行業(yè),但作為從業(yè)者、消費者都是以Z世代為主的新興行業(yè),劇本娛樂活動對新一代年輕人正產(chǎn)生不容忽視的影響。征求意見稿發(fā)布后,這個小眾行業(yè)將面臨怎樣的合規(guī)監(jiān)管?南都灣財社記者采訪了多位從業(yè)者、專家和行業(yè)組織負責人,對征求意見稿進行詳細解讀。
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