甚至，展會泛濫會帶動劇本需求激增進而壓縮創(chuàng)作周期，越來越多劇本變成批量制造而非創(chuàng)造。“ 2018 ~2019 年有一種模式，某些工作室會在網上先找一個經典的故事大綱，再分給數(shù)位兼職寫手瘋狂輸出，這種本一眼看上去設定、題材都不錯，但本子太套路、三刀兩毒，玩起來很容易破梗翻車。”賀北辰表示。他進一步補充道，這類作品不光套路化，而且已經能實現(xiàn)流水線式作業(yè)，“一般優(yōu)質作品創(chuàng)作周期長達數(shù)個月劇本殺復盤解析、半年之久，但這種本一個月能寫四五部，每個本子就賺百十套的錢，等工作室口碑惡化立馬換個名字繼續(xù)流水線作業(yè)，即便坑了店主、坑了消費者，但工作室也能回本，甚至賺到一些錢?！背酥猓恍╊^部發(fā)行依賴展會增加品牌效應，導致本子創(chuàng)作周期一再被壓縮，從半年到三個月再到一個月就上展，創(chuàng)作如此倉促故事自然套路化，可玩性不強。而且，劇本殺行業(yè)發(fā)展至今，不少展會上店家選本不光受內容影響，還受制于圈子、辦展人關系以及營銷等因素。音派表示，作為發(fā)行，見過一些頭部玩家在展會上非常會營銷，“ 發(fā)行跟展會主辦方關系好就能拿到展會的 C 位曝光，店家搶本、城限本也要跟發(fā)行方的關系好、商務能力強?！?/div>