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劇本殺復(fù)盤(pán)-劇本殺劇本電子版正規(guī)

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劇本殺內(nèi)卷變味:玩家沖著“泡妞”來(lái),店家只想賺快錢2021-10-18 15:49·鈦媒體APP文丨伯虎財(cái)經(jīng)短短兩年,劇本殺線下店跑出近3萬(wàn)家。哪怕疫情之下,拓店速度依然不減。然而,市場(chǎng)狂熱之下,資本卻選擇“按兵不動(dòng)”,規(guī)?;念^部玩家依然寥寥。而另一邊,行業(yè)亂象正在頻頻被曝光。多家線下劇本殺店,裝飾著墳場(chǎng)等場(chǎng)景,里面擺放著一些道具尸體。有的門(mén)店甚至重點(diǎn)向消費(fèi)者展示“人魅”、“夜店兇靈”、“劇本殺復(fù)盤(pán)解析瞳靈人”等充滿靈異內(nèi)容的劇本。劇本殺,究竟正在上演哪出戲?1、亂象頻出,劇本殺“變味”了在利益的驅(qū)動(dòng)下,劇本殺正在變味。近日,據(jù)新華社報(bào)道,少數(shù)一些商家在游戲內(nèi)容、場(chǎng)景設(shè)置等環(huán)節(jié)宣揚(yáng)暴力、靈異,以此為商業(yè)噱頭吸引年輕人,引發(fā)公眾擔(dān)憂。而此類門(mén)店,均沒(méi)有張貼“未成年人不得入內(nèi)”等提示性告示,對(duì)未成年人來(lái)者不拒。“劇本殺”“沉浸式體驗(yàn)館”……本是一種以邏輯推理為內(nèi)容的游戲,但隨著行業(yè)日趨發(fā)展,游戲的內(nèi)容和玩法不斷更迭,漸漸有人就跑偏了。




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但在這兩點(diǎn)之外,是否還有更深層的原因?面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息,人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮?;仡檪鞑ナ?,人與人的交流在突破身體的限制后,又不斷趨向“在場(chǎng)”,尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事,人們更傾向于“面談”,并不完全出于信息的考慮,而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任,后來(lái)德里達(dá)將其展開(kāi),“事實(shí)上,修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’:一個(gè)不在場(chǎng)的人,一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來(lái)。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改,也就更讓人懷疑它的真實(shí)性,這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為,到了電子媒介時(shí)代,交流從克服身體觸摸靈魂,“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”(虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介)。以上說(shuō)法,似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”,或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開(kāi)始的前提,相較“無(wú)情”的數(shù)字信號(hào),具身交流更加連貫,也更加“親密”,共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼,人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方,由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。




如果從兒童劇本殺本身來(lái)看,“游戲+學(xué)科+價(jià)值觀引導(dǎo)”的新形式,確實(shí)給傳統(tǒng)教培行業(yè)轉(zhuǎn)型設(shè)計(jì)了一條新路徑。 專做兒童沉浸式戲劇的瞇呱教育創(chuàng)始人吳雨橋表示,孩子需要學(xué)習(xí),但對(duì)孩子來(lái)說(shuō),游戲是輕松的,學(xué)習(xí)是沉悶的,這使得學(xué)習(xí)和孩子天然對(duì)立,成了不少教培機(jī)構(gòu)和家長(zhǎng)面臨的困境之一。而在劇本推理的過(guò)程中,孩子通過(guò)游戲?qū)W古詩(shī)、做算術(shù),這或許是解決上述困境的新思路。 王城對(duì)此表達(dá)了相同觀點(diǎn)。兒童劇本殺,本質(zhì)也是一種課堂輔助手段。王城稱,頭部教培機(jī)構(gòu)都會(huì)在課程中引入積分兌換、游戲升級(jí)獎(jiǎng)?wù)碌热の缎缘膬?nèi)容,其目的就是讓學(xué)生愿意進(jìn)入課堂?!白寣W(xué)生主動(dòng)進(jìn)入課堂是關(guān)鍵的一步,學(xué)生愿意學(xué),即使沒(méi)有名師上課,學(xué)習(xí)效果也會(huì)較為顯著。” 沉浸式兒童劇本殺平臺(tái)萌探劇游亦表示,不少教培機(jī)構(gòu)找他們定制適宜6-12歲兒童的系列劇本,引入價(jià)值觀塑造和職業(yè)選擇的新內(nèi)容。 “兒童劇本殺這種教育屬性在下沉市場(chǎng)表現(xiàn)得更加明顯?!眳怯陿蚪榻B道,據(jù)其了解到的情況,去年12月到今年1月,僅在山西省陽(yáng)泉縣,一家教培機(jī)構(gòu)一個(gè)月內(nèi)就開(kāi)了20場(chǎng)劇本殺活動(dòng)。在更為下沉的福建省福州市某“十八線”的小縣城,一個(gè)月8場(chǎng)活動(dòng),同樣場(chǎng)場(chǎng)爆滿。 吳雨橋表示,兒童劇本殺在下沉城市更為走紅的原因,一方面在于其新穎的形式對(duì)家長(zhǎng)的吸引力較大。另一方面,在教育資源相對(duì)匱乏的下沉市場(chǎng),兒童劇本能夠在短短2個(gè)小時(shí)內(nèi),串聯(lián)重要的知識(shí)點(diǎn)和學(xué)科考點(diǎn),教學(xué)效果極容易形成“一傳十,十傳百”的口碑外化。 不過(guò),盡管劇本殺本身去教室化、能夠與戶外營(yíng)地、舞臺(tái)藝術(shù)等場(chǎng)景相結(jié)合的特性,確實(shí)讓兒童劇本殺的新故事越來(lái)越多。但如果現(xiàn)在就斷定,兒童劇本殺是教培機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型的新出路,目前來(lái)看,還為時(shí)尚早。 不過(guò),安媽也表示,盡管已經(jīng)有部分教培機(jī)構(gòu)原意嘗試開(kāi)展兒童劇本殺活動(dòng),但更多的教培機(jī)構(gòu)仍處于觀望的狀態(tài)中。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 教培機(jī)構(gòu)的觀望,背后其實(shí)是本經(jīng)濟(jì)賬。徘徊在是否轉(zhuǎn)型中的王城表示,如果將兒童劇本殺作為一項(xiàng)增值服務(wù),單日活動(dòng)過(guò)萬(wàn)的營(yíng)收確實(shí)吸引力很大?!翱梢坏┺D(zhuǎn)型成專門(mén)的劇本體驗(yàn)館,卻要面臨裝修、人員等巨額成本的支出,算算這本經(jīng)濟(jì)賬,不少教培機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人,很難下定決心徹底轉(zhuǎn)型。” 另外,現(xiàn)階段教培機(jī)構(gòu)傾向于把兒童劇本殺作為一種銷課手段。如半日營(yíng)一次銷課2-3節(jié),一日營(yíng)一次銷課6-7節(jié),同時(shí)單個(gè)學(xué)生還能額外營(yíng)收至少200元。吳雨橋則直言,“不僅不用專門(mén)裝修,還可以利用現(xiàn)有的場(chǎng)地、生源和員工,為校區(qū)迅速產(chǎn)生資金流?!? 但與此同時(shí),對(duì)于一些教培機(jī)構(gòu)利用兒童劇本殺迅速回流資金的方式,吳雨橋坦言,目前兒童劇本殺面臨的問(wèn)題,就是創(chuàng)作劇本和推動(dòng)活動(dòng)的教培機(jī)構(gòu)多數(shù)是投機(jī)者。 “急功近利的心理,導(dǎo)致部分教培機(jī)構(gòu)只求快圖新,但不注重效果外化,周一買本,當(dāng)周就計(jì)劃開(kāi)本?!卑矉屚瑯颖硎?,不少教培機(jī)構(gòu)只關(guān)注某個(gè)機(jī)構(gòu)通過(guò)一個(gè)現(xiàn)象級(jí)劇本實(shí)現(xiàn)高盈利的個(gè)例,寄希望于購(gòu)買單個(gè)劇本,或者試圖通過(guò)打造單個(gè)劇本實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型。但結(jié)果往往是,劇本買回去只做了兩場(chǎng)活動(dòng),就難以為繼。
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發(fā)布時(shí)間:2023-08-27 05:21:02 技術(shù)支持:www.bosiao.com