此外，劇本殺作為一種社交形式，玩家的“表演”不是孤立的，而是包含在一個(gè)“整體創(chuàng)作”當(dāng)中，并呈現(xiàn)出“平等”特征。劇本殺往往不存在傳統(tǒng)意義上的主角：即玩家們互為演員、觀眾（主持人則像是若即若離的“導(dǎo)演”）共同創(chuàng)作、完成了一段“虛實(shí)相生”的旅程。這似乎也貼近戲劇的原始內(nèi)涵——在酒神崇拜的狂歡節(jié)上，人們戴上面具，身著奇裝，縱聲歡唱。在這個(gè)意義上，我們或可說(shuō)劇本殺構(gòu)建了一個(gè)微型的狂歡場(chǎng)域，玩家得以暫時(shí)地?cái)[脫現(xiàn)實(shí)的秩序與距離。這也是其社交屬性的體現(xiàn)，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色“拼車”或遇到“朋友的朋友”在劇本殺中很常見(jiàn)，但哪怕是陌生人在“狂歡”中，也很快就能建立起一種“半游戲半現(xiàn)實(shí)”的相互關(guān)系。這“狂歡”無(wú)疑需要“身體在場(chǎng)”。根據(jù)美團(tuán)研究院的數(shù)據(jù)，截至2021年4月，國(guó)內(nèi)線下劇本殺門(mén)店數(shù)量從2019年的2400家上升到4.5萬(wàn)家，可見(jiàn)其對(duì)當(dāng)下年輕人（數(shù)據(jù)顯示超七成玩家年齡在30歲以下）的吸引力。盡管線上劇本殺同樣發(fā)展迅速，但仍然有相當(dāng)多的年輕人，會(huì)選擇線下聚會(huì)。一方面線下劇本殺能提供更優(yōu)質(zhì)、更豐富的服務(wù)、體驗(yàn)。另一方面，目前普及的技術(shù)還不能實(shí)時(shí)細(xì)致地模擬身體，比如微小的皺眉、眼神、戰(zhàn)栗等等，而這些都可能是待“破譯”的細(xì)節(jié)，或表演的樂(lè)趣所在。

而《曦和失焰》則是全新的一種感覺(jué)，競(jìng)速也是我比較少玩的一種模式，很新穎，也需要完整的邏輯鏈去推理，當(dāng)《曦和失焰》結(jié)束之后，龐大的世界觀才慢慢浮現(xiàn)。對(duì)于人性，對(duì)于愛(ài)的探討，從未停止。不過(guò)大家也不需要過(guò)于失望，據(jù)說(shuō)《死光縈繞》（第四部）與《千千晚星》的聯(lián)動(dòng)很大，讓我們一起期待著五部曲的經(jīng)典再現(xiàn)吧劇本殺復(fù)盤(pán)解析~附上我的三肖角色:《千千晚星》肖建國(guó)《月下沙利葉》肖律凡《曦和失焰》肖琴師圖片《周公游記》圖片（4男2女） 科幻/硬核/還原/推兇 封神指數(shù):4.7科幻題材目前心中top1。在玩之前說(shuō)實(shí)話對(duì)這個(gè)本的期待并沒(méi)有那么高，因?yàn)榭偢杏X(jué)會(huì)出現(xiàn)一些類似東扯西扯的場(chǎng)景，科幻要寫(xiě)好很難，一些設(shè)定不說(shuō)合理性，而是穿透力是否足夠。當(dāng)時(shí)我甚至以為是個(gè)古代穿越本...但是當(dāng)我們一進(jìn)入整個(gè)設(shè)定，至少我很快就被迷上了?！吨芄斡洝芬簧蟻?lái)就給了我們重磅一擊，有一個(gè)規(guī)則的一樣的卡片，非常非常重要，上面的設(shè)定有些類似《盜夢(mèng)空間》，聽(tīng)到這個(gè)，我相信很多人應(yīng)該就會(huì)有興趣了吧。發(fā)散開(kāi)來(lái)，也是可以想象一下它的復(fù)雜程度。真的沒(méi)有邊緣角色，而且在小兇案的背景之下，其實(shí)大核詭是它精彩的部分，盤(pán)的過(guò)程當(dāng)中我們也覺(jué)得透心涼，真的有點(diǎn)爽，邏輯鏈很完整，我覺(jué)得是沒(méi)有很明顯的bug之說(shuō)，整體下來(lái)也都是非常順暢的。

「兒童劇本殺」真的是在玩劇本殺。一到節(jié)假日，幾個(gè)相熟的小朋友便相約劇本殺，若是人不夠，也能在店里隨機(jī)組局。即使是不熟的人“拼車”玩，通過(guò)一場(chǎng)劇本殺就會(huì)變得親密無(wú)間，玩完之后立刻用小天才電話手表添加上好友，約好下次組局的時(shí)間，還有不少忠實(shí)玩家每月到店固定“刷本”。北京蔚芽?jī)和瘎”練⒌牡觊L(zhǎng)廖恪告訴「深響」：劇本殺復(fù)盤(pán)解析剛過(guò)去的國(guó)慶假期，在疫情限流的情況下只開(kāi)了一個(gè)房間，每天營(yíng)業(yè)10小時(shí)以上。小學(xué)生很挑剔。玩劇本殺，“本”好不好是他們能否堅(jiān)持的關(guān)鍵。目前市場(chǎng)上流行的劇本大致有三類，歷史故事還原本、財(cái)商沙盤(pán)本、沉浸式邏輯推理本。歷史故事還原本多是以文學(xué)名著改編為主，比如有《三國(guó)演義》《哈利·波特》《西游記》《黃帝內(nèi)經(jīng)》，擴(kuò)充兒童的語(yǔ)文課外知識(shí)和閱讀知識(shí)面；財(cái)商沙盤(pán)本是深受兒童與家長(zhǎng)歡迎的內(nèi)容類型，類似于棋盤(pán)游戲《大富翁》，小朋友自己開(kāi)公司，分別擔(dān)任CEO、CFO等角色，通過(guò)供需矛盾、金融詐騙、工商局查賬等一系列經(jīng)歷還原真實(shí)的經(jīng)商環(huán)境；邏輯推理類型對(duì)兒童的年齡限制比較高，要求有較縝密的邏輯思維，更接近于成人劇本殺。行業(yè)里的頭部入局者，幾乎都屬于劇本殺的“上游”，即劇本的生產(chǎn)方，將話語(yǔ)權(quán)牢牢掌握在自己手里。王剛所在的兒童書(shū)店品牌，在去年下半年增加了兒童劇本殺這一產(chǎn)品線，源頭上有自身的圖書(shū)生產(chǎn)資源加持，下游又有實(shí)體書(shū)店做承載，迅速打開(kāi)市場(chǎng)局面，如今兒童劇本殺已成為品牌吸引書(shū)店加盟的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)品。