2021年的夏天，既是劇本殺行業(yè)的火熱之夏，亦是大浪淘沙，洗牌迭代之夏。當(dāng)下劇本殺行業(yè)內(nèi)的產(chǎn)業(yè)鏈條已然分明清晰，作者-發(fā)行-展會-店家，這四個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條上的環(huán)節(jié)，正各自面對著當(dāng)下行業(yè)內(nèi)部趨勢變化帶來的影響。劇本殺的編劇有點(diǎn)不一樣對于內(nèi)容創(chuàng)作者而言，劇本殺是一條更加自由精彩的創(chuàng)作之路。不像傳統(tǒng)的小說和網(wǎng)文寫作那樣，動輒耗時(shí)一年半載；也不需要像創(chuàng)作影視劇本需要平衡各方意見且上線周期漫長?？恳粋€(gè)的劇本殺作品獲利數(shù)百萬，早已是行業(yè)內(nèi)部認(rèn)可的神話，而超級口碑作品如《年輪》的后續(xù)影視版權(quán)收入更是令作者和發(fā)行振奮。在行業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下，一個(gè)尚處于草稿階段的劇本殺，只要在某一方面有亮點(diǎn)，就足以令許多發(fā)行趨之若鶩。盡管如此，就像每個(gè)行業(yè)都有其獨(dú)特的行業(yè)壁壘，劇本殺創(chuàng)作對于編劇也有獨(dú)到的要求。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色首先，與傳統(tǒng)的影視甚至文學(xué)作品不同，傳統(tǒng)創(chuàng)作者所擅長的將沖突集中于C位角色身上的技巧，恰恰是劇本殺創(chuàng)作者需要反其道而行之的——作者必須兼顧游戲中每一位玩家的感受，力求使每個(gè)人在事件中的戲份相對均等，或通過不同的視角立場看待事件，或通過不同的選擇分支改變事件。如果劇本中出現(xiàn)過多的邊緣角色，則一定會遭到玩家的詬病。