除了專注于細(xì)節(jié)，她也提到了在設(shè)計(jì)整體兇案時(shí)對于邏輯能力的考驗(yàn)，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個(gè)人背后的動機(jī)和可能采取的殺人手法，這個(gè)手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒法指向這個(gè)人做過這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實(shí)不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復(fù)盤答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個(gè)標(biāo)的，這其中預(yù)留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說的黃金時(shí)代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個(gè)時(shí)代誕生的偵探小說作家超出了歷史上的任何時(shí)期。人們想要躲避現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的痛苦，便在推理小說中尋找出路。推理小說像是一種“避世文學(xué)”，劇本殺的文本也如此，但它強(qiáng)調(diào)了一種更為主動的出擊，不僅參與，還要設(shè)計(jì)，于是在短暫躲避真實(shí)世界之外，創(chuàng)造出的另一個(gè)時(shí)空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動人細(xì)節(jié)與情景。

劇本殺場館本身屬于娛樂場所。眾所周知，監(jiān)管部門對未成年人進(jìn)入線下娛樂場所有著嚴(yán)格限制。例如，早已出臺規(guī)定，禁止未成年人進(jìn)入網(wǎng)吧。當(dāng)下，參與劇本殺游戲的也有不少是未滿18周歲的青少年。任何面向未成年人開展的游戲，都要保證內(nèi)容，不對青少年的價(jià)值觀和心理產(chǎn)生誤導(dǎo)。一味宣揚(yáng)暴力、靈異、“偽科學(xué)”內(nèi)容，為了劇情豐富無所不用其極，顯然觸碰了內(nèi)容的底線。劇本殺場館中的一些恐怖道具，劇本殺復(fù)盤解析連成年人看來都不寒而栗，何況分辨能力欠缺、心理承受力有限的未成年人。目前，市面上的劇本類型五花八門，帶動了相關(guān)創(chuàng)意人士的就業(yè)。就此而言，劇本殺場館不是普通的餐館、飲品店，而是輸出和傳播內(nèi)容創(chuàng)意的實(shí)體門店。就目前劇本殺龐大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模來說，或許要求監(jiān)管部門逐一審核劇本還有困難，對此，行業(yè)自律也是不可忽視的一環(huán)。在具體監(jiān)管方式上，可以與劇本殺版權(quán)保護(hù)結(jié)合起來。目前，一方面，由于缺乏行業(yè)規(guī)范，劇本殺創(chuàng)意的抄襲模仿之風(fēng)盛行，侵蝕了踏實(shí)創(chuàng)作者的知識產(chǎn)權(quán)；另一方面，劇本殺沒有影視劇那樣的發(fā)售機(jī)制，因而導(dǎo)致內(nèi)容審核缺乏標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。所以，只有將劇本置于一個(gè)統(tǒng)一的籃子里，才能既保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益，又明確內(nèi)容生產(chǎn)的制度邊界，讓行業(yè)進(jìn)入發(fā)展的軌道。