劇本殺復(fù)盤-劇本殺劇本資源專業(yè)
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產(chǎn)品價格 | 面議/部 |
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運費說明 | 免運費 |
小起訂 | 1 |
產(chǎn)品產(chǎn)地 | 中國 |
行業(yè)類型 | 劇本殺 |
全網(wǎng)同名 | 聚狼劇本殺 |
劇本復(fù)盤 | 公仲號搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
電子劇本 | 公仲號搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
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海德格爾曾寫到,“打字機是一片沒有標(biāo)記的云彩”,“使人手喪失了本質(zhì)地位,而人類卻沒有完全體會到這種剝離”。隨著媒介的泛濫,我們更加真切地感受到這種“剝離”,感受到線下課堂與線上教學(xué),現(xiàn)場演唱會與直播演唱會之間的差異。智能手機的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”,數(shù)字的幽靈無時不在,這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息,并形成了一種主動或被動的“依賴”。我們被“不真實”的文字、影像所淹沒,身體仿佛成為一個不知如何安置的“多余物”,與之相應(yīng)的是,人被“簡化”成信息。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色在這樣的背景下,對當(dāng)下的很多年輕人而言,劇本殺可能是他們說話多的時候,也可能是他們遠(yuǎn)離手機久的時候。從中我們不難看到年輕人對具身交流的渴望,渴望暫時“擺脫”作為傳播中介的機器,而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來,“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關(guān)系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制,延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代,人們對物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔(dān)憂”。起初的焦慮來自打字機對手的剝離,但海德格爾也解釋打字機并不是真正的機器,而是一個“過渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來自計算機對“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”?在此背景下,曾經(jīng)人們試圖“克服”的身體,似乎成為一個重要且不容退讓的“界線”,作為某種“生命”的確證。回到劇本殺,“在場”對交流的意義已無需多言。值得追問的是,就像打字機是工具與機器之間的過渡產(chǎn)品,劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”?如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟,能夠“虛擬”身體,讓人真正地“忘我”,或者人與機器充分結(jié)合,成為“賽博格”,那么“身體在場”對我們又意味著什么?這些相關(guān)的問題,值得研究者繼續(xù)追問和探究。
上帝型店家在我這里沒有顧客就是上帝,我才是上帝。在我的店里,我說什么就是什么。你預(yù)定好了房間、時間和DM?哦,并不是,我可以隨意更改的。我可以為了利益更改你預(yù)定好的一切,不論你是電話、還是小程序,我統(tǒng)統(tǒng)都有我的說辭,你不玩就更好了,反正時間也被我改了,誰讓我才是上帝呢?劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色圈地自萌前提是玩本前其實我算是半個社恐人,當(dāng)時從美團上找了個當(dāng)?shù)責(zé)徜N的劇本殺店想去體驗一下,結(jié)果發(fā)現(xiàn)他確實是火,現(xiàn)場顧客很多而且看來大部分都是熟客。但這就導(dǎo)致了一個問題:他們只和熟客聊天,毫不夸張的講從我進門坐到沙發(fā)上等了30min直到開本前,都沒有一個dm或者前臺來問問我是玩哪個本什么的,而且他們也有正在玩手機的空閑dm,可就是沒人理,真的對社恐人太致命了…
營業(yè)場所的管理落實不到位也是劇本殺行業(yè)存在的一個問題。小佳介紹,一些男生會利用劇本殺“釣魚”,把劇本殺當(dāng)作一種目的不純甚至是不正當(dāng)?shù)纳缃恍问健!皠”練⑴c酒吧、舞廳、劇場類似,都有線下的營業(yè)場所,需要切實保障用戶、尤其是青少年的人身、?!蔽滩龎壅f,“從一些資訊報道來看,性騷擾、防疫不力等事件時有發(fā)生。 這些問題,是市場運營的快速發(fā)展與從業(yè)者素質(zhì)和監(jiān)管的相對落后之間的矛盾所帶來的?!北本┚熉蓭熓聞?wù)所律師徐曉倩也介紹,線下劇本殺在一定的場所之內(nèi),會用到相應(yīng)的道具。劇本殺復(fù)盤答案 近年來發(fā)生過多起在密閉空間內(nèi)的事故,造成重大的傷亡損失,在當(dāng)前疫情防控常態(tài)化的環(huán)境下,對于場所的管理更為必要?!案鶕?jù)國務(wù)院發(fā)布的《娛樂場所管理條例》,娛樂場所的經(jīng)營除要按照《行政許可法》進行申請外,還要按照相關(guān)規(guī)定進行設(shè)施設(shè)備的完善,娛樂場所必須要配備檢查設(shè)備,設(shè)置通道,并不得遮掩以限度地杜絕隱患,保證場所內(nèi)人員的。 除此之外,娛樂場所內(nèi)不得借娛樂之名進行危害他人身體、利益的行為。”徐曉倩說。此外,翁昌壽教授認(rèn)為,劇本殺店規(guī)模小、分布散,游戲相對封閉在私域內(nèi),監(jiān)管也暫時缺少路徑可依賴。美團的數(shù)據(jù)顯示,劇本殺行業(yè)的連鎖化程度較低,78%的商戶僅開出單店。 在開店選址上,劇本殺商戶更偏愛城市熱門商圈,其次是寫字樓附近,選擇把門店開在學(xué)校周邊的占比12%,瞄準(zhǔn)年輕消費人群。玩家小汐也向記者表示,還有很多劇本殺門店,會在酒店、寫字樓租個房間,找路感覺很費勁,有時點外賣也不太方便。 “劇本殺具有娛樂和社交的雙重屬性。如果劇本殺能夠提供有質(zhì)量、、有趣的年輕人社交方式,會被更長久地嵌入年輕人的生活方式中。”翁昌壽說。“劇本殺的成長必須要進行行業(yè)的自我規(guī)范、市場競爭的優(yōu)勝劣汰和合法合規(guī)經(jīng)營的監(jiān)管,經(jīng)歷由野蠻生長到大浪淘沙的過程。”翁昌壽認(rèn)為,對劇本殺的監(jiān)管,應(yīng)當(dāng)像文化產(chǎn)業(yè)一樣,一方面要納入監(jiān)管,使新生事物的發(fā)展有法可依、有章可循,另一方面,又要保障劇本創(chuàng)作的創(chuàng)意和活力。 據(jù)悉,此次上海市文旅部門在備案實施過程中將堅持對內(nèi)容“底線管理”的思維。管理規(guī)定明確了劇本及故事情節(jié)中不得出現(xiàn)的十大類情形及從業(yè)單位演職人員不得實施的四大類行為;同時,還將建立并發(fā)布違規(guī)劇本的負(fù)面清單,為經(jīng)營主體購置和管理劇本提供指導(dǎo)。據(jù)了解,本次的備案管理不等于“打擊式管理”。 企業(yè)在正常經(jīng)營的同時開展自審及備案工作,備案過程中發(fā)現(xiàn)劇本內(nèi)容存在問題,文旅部門將及時通知企業(yè)整改,整改通過后的劇本即可恢復(fù)上架?!安捎脗浒付菍徟姆绞?,讓經(jīng)營者履行主體責(zé)任進行內(nèi)容自查,這有利于經(jīng)營者合規(guī)合法意識,有利于有資質(zhì)、規(guī)范運營公司的發(fā)展?!蔽滩龎壅f。 翁昌壽認(rèn)為,未來,主管部門應(yīng)當(dāng)明確劇本殺市場主體的經(jīng)營資質(zhì),同時依據(jù)劇本殺本身的特點,明確文化經(jīng)營者的市場主體責(zé)任,依托行業(yè)自律,用透明規(guī)范的市場化手段實施柔性監(jiān)管。“要重點做好版權(quán)保護,鼓勵優(yōu)質(zhì)、主流內(nèi)容的創(chuàng)作繁榮、交易合法。”
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