當(dāng)北上廣的年輕人開(kāi)始沉迷飛盤(pán)、騎行、滑板，“過(guò)氣網(wǎng)紅”劇本殺，正在二三線城市“復(fù)活”。近，越來(lái)越多來(lái)自二三線城市的年輕人，在社交平臺(tái)分享起一種全新的線下社交娛樂(lè)活動(dòng)——露營(yíng)劇本殺。這是與以往在劇本殺店里“打本”完全不同的一種體驗(yàn)，既可以親近自然，又可以?shī)蕵?lè)社交。好春光和新劇情，“魚(yú)和熊掌可兼得”劇本殺復(fù)盤(pán)解析。這樣一種新鮮的玩法，為何率先在二三線城市出現(xiàn)？固然，潮流的傳播需要時(shí)間，在北上廣興起的飛盤(pán)、滑板等，尚未在二三線城市大規(guī)模流行，而露營(yíng)和劇本殺經(jīng)過(guò)兩年的發(fā)展，卻在小城正當(dāng)紅。另外，有從業(yè)者認(rèn)為，露營(yíng)劇本殺本質(zhì)上是線下社交，相當(dāng)考驗(yàn)玩家對(duì)組織者的信任程度。與營(yíng)地多位于郊區(qū)、劇本殺玩家以陌生人為主的北上廣相比，二三線城市的露營(yíng)地更靠近城區(qū)、且玩家圈子更小，反而更容易組局。事實(shí)上，相比那些年輕人自發(fā)熱捧的潮流運(yùn)動(dòng)，露營(yíng)劇本殺，其實(shí)更像是劇本殺和露營(yíng)行業(yè)“抱團(tuán)取暖”的產(chǎn)物。營(yíng)地提供場(chǎng)地、劇本殺店提供DM（劇本殺主持人）和劇本，雙方聯(lián)手或由第三方策劃?rùn)C(jī)構(gòu)組織，以活動(dòng)形式不定時(shí)組織玩家“上車”。憑借劇本殺和露營(yíng)兩大噱頭，這種新鮮的玩法的確吸引了不少渴望出門(mén)的年輕人，盡管它的“入場(chǎng)費(fèi)”并不低。不過(guò)，對(duì)從業(yè)者來(lái)說(shuō)，露營(yíng)劇本殺受限于季節(jié)天氣、場(chǎng)地環(huán)境，適配劇本也有限，注定無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間大規(guī)模展開(kāi)。再加上多方合作模式下，人力和溝通成本增加，更算不上是一門(mén)賺錢(qián)的生意。

他也有過(guò)差點(diǎn)“翻車”的時(shí)候。有次，他和飾演王五部下張三的李新晨被場(chǎng)外同事不小心逗笑。為了把劇情順利推進(jìn)，不讓玩家出戲，莫澤熙立刻甩手打掉了李新晨的軍帽，笑臉變冷臉，呵斥道：“我笑，你笑什么？”李新晨也飛快反應(yīng)回答說(shuō)：“難道你不相信我，卻相信他們這些難民說(shuō)的話嗎？我笑，是因?yàn)槲腋四?3年，從來(lái)沒(méi)有半點(diǎn)不忠心的意思?！鳖愃频某錾堇[在玩家里獲得了口口相傳的高口碑，莫澤熙稱火的時(shí)候，劇本殺復(fù)盤(pán)解析得提前一個(gè)月預(yù)訂安排場(chǎng)次。戴維·尤瓦特（David Ewalt）曾在《骰子與人：龍與地下城的歷史》闡述過(guò)此類游戲的魅力所在。他指出，人們?cè)谏钪谐延幸粋€(gè)持久的幻想，然而看電影或者玩電子游戲并不能讓他們真正去經(jīng)歷和體驗(yàn)這些幻想，但實(shí)境角色扮演游戲?yàn)橥婕覀兲峁┝艘环N進(jìn)入這些世界的方式，并能夠創(chuàng)造更持久的體驗(yàn)和更多的同理心。此次扮演林太清的玩家，同樣選擇了出賣大家，并因此在的投票環(huán)節(jié)失去了“女兒”的信任，成為現(xiàn)場(chǎng)被留在征糧倉(cāng)的人。當(dāng)他哽咽地交代自己為什么這么做時(shí)，坐在對(duì)面飾演“女兒”的玩家再也繃不住情緒，大哭出聲來(lái)，帶著悔意反復(fù)說(shuō)道：“你為什么不早點(diǎn)告訴我?！倍獫晌跖园椎哪蔷?，“林太清他沒(méi)有你們那些遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他只是女兒一個(gè)人的英雄”，竟也似乎戳中了我，令我瞬間紅了眼眶。